COLORE
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Catalog excerpts

COLORE - 3

EDITORIALE COLORE L’OPZIONE – DIALETTICA O RADICALE – PARE ESSERE DA SEMPRE FRA BIANCO E NERO E COLORE. OPPURE, MESSA DIVERSAMENTE, LA QUESTIONE RIGUARDA LA SCELTA FRA TRANQUILLE E RASSICURANTI CROMIE E PIÙ ACCESE ALTERNATIVE, COMPRESE LE RELATIVE IMPLICANZE PSICOLOGICO-PERCETTIVE-SENSORIALICULTURALI; O ANCORA, IN MANIERA COLTA, FRA RAGIONE E SENTIMENTO. MA ALLA FINE TALVOLTA POTREBBE TRATTARSI DI POCO PIÙ CHE DEL VARIARE DELLE MODE, PERSINO ALTAMENTE INTESE COME STRUMENTO DI INTERPRETARE “LO SPIRITO DEL PROPRIO TEMPO”. RESTA CHE, DENTRO LA CULTURA DEL PROGETTO, IL COLORE HA SEMPRE...

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COLORE - 4

THE OPTION - DIALECTICAL OR RADICAL - ALWAYS SEEMS TO BE BETWEEN BLACK AND WHITE AND COLOR. OR, TO PUT IT DIFFERENTLY, THE ISSUE INVOLVES THE CHOICE BETWEEN SOFT AND REASSURING COLORS OR MORE BRILLIANT ALTERNATIVES, AND THEIR RELATIVE PSYCHOLOGICAL, PERCEPTIVE, SENSORIAL AND CULTURAL IMPLICATIONS; OR AGAIN, TO BE MORE SOPHISTICATED, BETWEEN REASON AND SENTIMENT. BUT IN THE END IT MAY INVOLVE LITTLE MORE THAN THE SIMPLE EVOLUTION IN TRENDS, IF WE CHOOSE TO VIEW THEM LOFTILY AS INSTRUMENTS TO INTERPRET "THE SPIRIT OF ONE'S OWN TIME". THE POINT REMAINS THAT, WITHIN THE DESIGN CULTURE, COLOR...

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COLORE - 5

EDITORIALE EDITORIAL IDEE, MATERIALI E TECNOLOGI IDEAS, MATERIALS AND TECHNOLOGY 038 I COLORI DELLA MODA IDEE IDEAS UN APPROCCIO BIOLOGICO ED EVOLUZIONISTICO A BIOLOGICAL AND EVOLUTIONISTIC APPROACH LAGRANJA DESIGN FUMETTO COMICS 102 PETER MAX. THE LAND OF BLUE

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COLORE - 7

POPDESIGN English text p. 13 CACTUS, DESIGN: DROCCO - MELLO, GUFRAM, 1972 DESIGN

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COLORE - 8

Il design italiano degli anni sessanta si contraddistingue per una immagine di "libertà" e una certa, ben visibile, allegria di fondo. Quello di quegli anni fu un affrancamento dall'eleganza del design ereditato dal Moderno, dal rigore e dai precetti del cosiddetto good design, che voleva oggetti sobri e timeless; ma non solo, anche dai riferimenti alla Minimal Art o all'astrattismo geometrico evidenti negli oggetti, sempre del periodo, caratterizzati dalla pulizia formale e l'uso di colori neutri o del bianco. Decisivo al cambiamento di stile fu l'apporto della cultura pop, nella...

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COLORE - 9

007 CESPUGLIO, ENNIO LUCINI DH GUZZINI, 1970

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COLORE - 10

PRATONE, CERETTI - DEROSSI - ROSSO, GUFRAM, TORINO, 1971 008 DESIGN

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COLORE - 11

delle lampade, che finiranno per assomigliare più a sculture luminose che a corpi illuminanti: Cespuglio di Ennio Lucini — che è un omaggio al pop dell'artista Gino Maratta — è costituito da una base che tiene insieme, disposte a raggiera, lamelle di disegno diverso che vanno a formare la chioma frastagliata di questa bizzarra "natura da scrivania", verde o arancio fluo, dal forte impatto plastico e cromatico. Come avviene anche nei due celebri modelli prodotti da Poltronova e disegnati da Superstudio: Gherpe (1967), costituita da fasce di perspex curvato a U, bianco o rosa, e Passiflora...

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COLORE - 12

VALENTINE, ETTORE SOTTSASS, OLIVETTI, 1969 010 DESIGN

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COLORE - 13

011 BOCCA, STUDIO 65, GUFRAM, 1971

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COLORE - 14

POP, MARIO BELLINI, MINERVA, 1968 012 DESIGN

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COLORE - 15

comunicare: tutti questi oggetti sono campioni, in definitiva, di una volontà di parola di cui si fa carico il design del periodo pop con i suoi pezzi "manifesto"; oggetti portatori di aria nuova e poco disponibili a starsene in disparte, ma al contrario, catalizzatori di sguardi e ancora oggi altamente seduttivi. Italian design in the Sixties is distinguished by an image of "freedom" and a certain, obvious, underlying delight. The design of those years demonstrates its emancipation from the elegance of the design inherited from the Modern Movement, from the severity and precepts of...

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COLORE - 16

Salvador Dali in the Thirties; the Pratone chair; the Torneraj armchair; the Puffo chair; the Cactus coatrack, all of which well represent the processing technology of polyurethane, treated with a washable varnish, and harbor a revolutionary formal impact, a combination of sculpture and design. But the first designer to cause a sensation was Ettore Sottsass, when he presented a collection of truly unusual prototypes on the pages of "Domus" in 1967, a turning point in design in the second half of the Sixties, with a sculptural impact that made them akin to monuments: the Superboxes. Here the...

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COLORE - 17

015 UP, GAETANO PESCE, B&B ITALIA, 1969-2004

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COLORE - 19

017 VISIONA II EXHIBITION, KÖLN, VERNER PANTON, BAYER, 1970

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COLORE - 20

018 DESIGN COCÒ ALDO CIBIC

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COLORE - 24

022 WHITE BIANCO DESIGN

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COLORE - 26

024 IDEE, MATERIALI E TECNOLOGIE LA PERCEZIONE DEL COLORE

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COLORE - 27

THE PERCEPTION OF COLOR English text p. 031 TEST DI ISHIHARA SULLA DISCRIMINAZIONE DEI COLORI ISHIHARA TEST FOR COLOR BLINDNESS IDEAS, MATERIALS AND TECHNOLOGY

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COLORE - 28

IDEE, MATERIALI E TECNOLOGIE IDEAS, MATERIALS AND TECHNOLOGY di Paolo Legrenzi ed Emanuele Anelli La percezione del colore è una questione relativamente recente. Pur trovando alcune osservazioni interessanti nella letteratura classica, il problema nasce come tale alle origini della fisica moderna (E. Thompson, Colour vision, Routledge, London 1995). Essa distingue essenzialmente le proprietà primarie da quelle secondarie. Queste ultime si riferiscono non a caratteristiche proprie degli eventi del mondo ma all'incontro tra un oggetto e un organismo senziente. Oggi noi sappiamo che il nostro...

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COLORE - 30

IDEE, MATERIALI E TECNOLOGIE IDEAS, MATERIALS AND TECHNOLOGY al 1688 ed è dovuta a Robert Boyle, il padre della chimica moderna). Anche in condizioni naturali possiamo farci un'idea di che cosa succede quando il cervello non ha questo tipo di informazioni. Se ci abituiamo al buio in una notte chiara, passeggiando in un giardino, possiamo fare in modo che quel tipo di fotoricettori che sono i "coni" non siano più attivi. Succede così che, pur osservando le forme dei fiori, i colori perdano di rilievo fin quasi a scomparire. In conclusione possiamo dire che è il cervello a creare il colore e...

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COLORE - 31

029 CONTRASTO DI QUALITÀ TRA COLORI PIÙ E MENO SATURI CONTRAST BETWEEN MORE OR LESS SATURATED COLORS

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All FOSCARINI catalogs and technical brochures

  1. MyLight

    16 Pages

  2. Superficie

    4 Pages

  3. KURAGE

    3 Pages

  4. BUDS TAVOLO

    3 Pages

  5. Caiigo

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  6. Buds

    3 Pages

  7. NEWS APRILE

    27 Pages

  8. AMBIENTI

    117 Pages

  9. PANORAMICA

    73 Pages

  10. BLOB

    2 Pages

  11. BIT

    2 Pages

  12. Tartan

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  13. tite

    4 Pages

  14. Chouchin

    5 Pages

  15. Plass media

    3 Pages

  16. Spokes

    3 Pages

  17. New Buds

    4 Pages

  18. BIG BANG

    8 Pages

  19. LUMIERE

    8 Pages

  20. BEHIVE

    8 Pages

  21. MITE

    12 Pages

  22. STEWIE

    8 Pages

  23. OSPACE

    8 Pages

  24. ALLEGRO

    8 Pages

  25. SUPERNOVA

    8 Pages

  26. GREGG

    8 Pages

  27. CABOCHE

    12 Pages

  28. TWIGGY

    12 Pages

  29. TROPICO

    12 Pages

  30. HAVANA

    8 Pages

  31. UTO

    8 Pages

  32. MAGNETO

    8 Pages

  33. YOKO

    8 Pages

  34. PLASS

    12 Pages

  35. DOLL

    12 Pages

  36. BOOK 2014

    340 Pages

  37. RITUALS

    8 Pages

  38. LED COLLECTION

    21 Pages

  39. ANISHA

    8 Pages

  40. JAMAICA

    8 Pages

  41. BINIC

    12 Pages

  42. NEWS 04 2014

    52 Pages

  43. YOKO TABLE

    3 Pages

  44. STEWIE FLOOR

    3 Pages

  45. DOLL

    16 Pages

  46. NEWS 01- 2013

    28 Pages

  47. NEWS 04- 2013

    36 Pages

  48. WORKS 2013

    106 Pages

  49. BOOK 2013

    165 Pages

  50. NEWS 04 - 2012

    28 Pages

  51. APLOMB

    5 Pages

  52. BINIC

    9 Pages

  53. WORKS 11

    80 Pages

  54. NEWS 01 - 2011

    11 Pages

  55. NEWS 04 - 2011

    33 Pages

  56. BOOK 11

    219 Pages

  57. NEWS 09 - 2011

    15 Pages

  58. NEWS 01 - 2012

    21 Pages

Archived catalogs

  1. ANISHA

    2 Pages

  2. FARLEGGERO

    100 Pages

  3. TRASPARENZA

    106 Pages

  4. LIGHT & SOUND

    130 Pages

  5. LUX

    130 Pages