La storia del vetromattone è di per sé ricca di esempi applicativi prestigiosi come la Maison de Rue Franklin di Perret a Parigi (1903), l’edificio per l’esposizione di Taut a Colonia (1908) fino ad uno dei maggiori esempi architettonici del-l’epoca razionalista italiana, La casa del fascio di Terragni, a Como (1939); Vetroarredo ha sa-puto raccogliere questa eredità e rinnovarla in modo costante fino ad esaltarla in straordinarie opere architettoniche contemporanee come la stazione di Hannover (1997), con i suoi mattoni in vetro blu, o la Torre Puccini di Firenze (2004) con mattoni in vetro che ne ricalcano la storica decorazione, fino ad arrivare a quella che è una delle opere più innovative e sorprendenti del XXI secolo ovvero la Maison Hermés di Tokyo, progettata da Renzo Piano.

The history of glass blocks is full of prestigious ex-amples like the Maison de Rue Franklin by Perret in Paris (1903), the exhibition building by Taut in Cologne (1908) as well as one of the greatest architectural examples of the Italian Functionalist age, the Casa del Fascio by Ter-ragni in Como (1939). Vetroarredo has been able to use this heritage and continuously modernize it, enhancing extraordinary contemporary architectural works like the Hannover railway station (1997) with its blue glass blocks and the Puccini Tower in Florence (2004) with glass blocks that trace the historical decoration as well as one of the most innovative and surprising works of the 21st century, Maison Hermés in Tokyo designed by Renzo Piano. Die Geschichte des Glasbausteins ist reich an pre-stigereichen Anwendungsbeispielen. Beispiele sind das von Perret entworfene Wohnhaus in der Rue Franklin in Paris (1903), der von Taut entworfene Glaspavillon für die Werkbundausstellung in Köln (1908) sowie eines der größten architektonischen Beispiele des italienischen Rationalismus: die von Giuseppe Terragni entworfene “Casa del Fascio” in Como (1939). Vetroarredo wusste diese Tradition aufzunehmen, kontinuierlich weiterzu-entwickeln und für so herausragende zeitgenössische architektonische Projekte wie den Bahnhof in Hannover (1997) mit seinen blauen Glassteinen oder den Torre Puccini in Florenz (2004) zu nutzen. Bei diesem letz-ten Beispiel sind Glasbausteine zum Einsatz gekommen, die das historische Dekor nachbilden. Als ein besonders innovatives Beispiel des 21. Jahrhunderts ist das vom italienischen Stararchitekten Renzo Piano entworfene Maison Hermés in Tokio zu nennen. L’histoire de la brique ou pavé de verre est riche d’exemples d’application prestigieux comme la Maison de Rue Franklin de Perret à Paris (1903), l’édifice pour l’exposition de Taut à Cologne (1908) pour arriver à l’un des plus grands exemples d’architecture de l’époque rationaliste italienne, La Casa del fascio de Terragni, à Côme (1939); Vetroarredo a su recueillir cet héritage et le renouveler constamment jusqu’à l’exalter au travers d’œuvres d’architecture contemporaine extraordinaires comme la gare de Hanovre (1997) avec ses briques en verre bleu ou la Tour Puccini à Florence (2004) avec des briques de verre qui rehaussent le caractère historique de la décoration, jusqu’à celle qui représente l’une des œuvres les plus novatrices du XXIe siècle, à savoir la Maison d’Hermès à Tokyo, projetée par Renzo Piano. La historia del ladrillo de vidrio ya es de por sí rica de ejemplos aplicativos prestigiosos, como la Maison de Rue Franklin de Perret en París (1903), el edificio para la exposición de Taut en Colonia (1908), hasta uno de los mayores ejemplos arquitectónicos de la época racio-nalista italiana, La casa del fascio de Terragni, en Como (1939). Vetroarredo ha sabido recoger esta herencia y renovarla de modo constante hasta exaltarla en extraor-dinarias obras arquitectónicas contemporáneas, como la estación de Hannover (1997) con sus ladrillos de vidrio azul o la Torre Puccini de Florencia (2004), hasta llegar a la que sin duda es una de las obras más innovadoras y sorprendentes del siglo XXI, es decir, la Maison Hermés de Tokio, proyectada por Renzo Piano.

11